#头条创作挑战赛##聊聊越剧史#
文/张华泰
眼下,越剧流派如百花齐放 ,百家争鸣,争相开放;每当人们说起越剧时的意境,总会有过影般的感觉:“小桥流水,淡烟疏柳,水袖长舞;婉转圆润,悠扬低呤,山歌小调。”蓦然有一种身临其境的感觉;那江南水乡、音曲之美,确乃人间最美艺术的惬意享受。然而人们还是会常聊起早期女子越剧与“三花一娟”齐名的“四大名生”人和事。
早期女子越剧名旦“三花一娟”,又称“四大名旦”,是指施银花、赵瑞花、王杏花和姚水娟四人为第一代“四大名旦”。解放后,越剧旦角的后起初秀以袁雪芬为首、傅全香、王文娟、戚雅仙,她们戏路开阔、表演细腻动人而脱颖而出,民间称她们为越剧第二代“四大名旦”。
早期女子越剧“四大名生”是指屠杏花、李艳芳、竺素娥、魏素云第一代“四大名生”民间的一种称谓。
解放后,民间把早期越剧优秀小生尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟、陆锦花,称为“四大小生”。两者各有千秋。
女子越剧的创始人之一,王金水(1879年-1944年),浙江省嵊州施家岙村人。他头子活络,曾在上海、宁波、等地做生意。后来他受京戏髦儿班演出启发毅然弃商,请来“绍兴文戏”老师金荣水回乡教戏。1923年初夏在施家岙村开办了,第一副女子小歌班。半年教学后与金师傅一起率班到上海,演出于“升平歌舞台”,仅演4天8场,因艺技欠好而停演,后转至小茶楼续演3个月,最后难以维持生计,败回嵊县老家。王虽办班以亏本结束而告终,但他培育了小生屠杏花、旦角施银花、赵瑞花等一批女伶,开创了男小歌班转为女子越剧的先河。
1929年春天,越剧第二副女子科班“新新舞台”在嵊县黄泽开张了。金荣水师傅再次受聘教戏,艺徒有李艳芳、竺素娥、魏素云等人。
自此,女子越剧第一科班的屠杏花;第二科班的李艳芳、竺素娥、魏素云,经过一段时间的勤学苦练“四大名生”脱颖而出,后来成为女子早期越剧与“三花一娟”齐名的“四大名生”。
下面这张照片是迄今找到的早期女子越剧明星,青春年华合影的第一张照片,十分珍贵,时间约1932或1933年在宁波拍摄。只可惜,那日拍照时因屠杏花有事未来,照片中没有她的人影却成了遗憾!
屠杏花
人称“文学小生”,1913-1989年。嵊县新联乡江东村人。工小生,为早期越剧“四大名生”之魁。
出生于一个贫困人家,父母希望她将来有出息。省吃俭用送女儿到学堂里去念书,但常为学费而发愁。1923年初夏,施家岙开办女子小歌班。屠杏花父母听到这个消息,认为女儿唱戏,总比做童养媳好。于是将女儿送入科班学戏。
进科班前她已读了2年书,这是科班里少有的识字“秀才”。师傅抄给她的“贼子”和“单片”,她跟着师傅口补口念后,又照样画葫芦抄写一遍。她对姐妹们说:“抄写1遍要比念3次更记得快”。每当师傅考试学习成绩,她背诵的台词毫无差错,与施银花2人是从不罚站的艺徒。她是工小生的,而她还把姐妹们学旦、学老生、老旦的“赋子”,抄录在自己的小本子上。她牢记金师傅的话:好演员要戏路广,知识丰富,“赋子”是“路头戏”的宝贝。
屠杏花学习身段更肯下苦功,她常一个人在屋边、祠堂前的空地练身段。由于地面高低不平,有时被隆起的石头拌到,可她爬起来又继续练功。师傅看到她如此努力练功,觉得她是块好材料,悄悄给她加重了学习的分量,演技得到很大的提高。
1923年年底,由班长王金水带领首次来到上海,在海宁路新疆路口的升平歌舞台的大门口,高挂起“髦儿小歌班”的招牌,屠杏花挂牌赛杏花。首场演出剧目小戏《双金花》,后失败回到施家岙。
1931年屠杏花再次来到上海,开创形成了“男女合演”的女小生独有的表演风格。她作为女子越剧的第一位女小生,为了与男班艺人的混演进行探索。她省吃俭用买宝卷唱本和传书,吸收知识,掌握了很多赋子,演“路头戏”的身段能运用自如,能即兴发挥独特风格的唱腔,念台词有“过目不忘”的文采,被当时小报誉为“文学小生”。
然后她加盟姚月明、范月楼、竺灵芝为首的女班,在“永乐茶楼”演出。后又辗转沪甬之间,与女班王杏花、金香凤搭班。她还与名满甬城的白玉梅男班合演,观众竟然分不出男旦女生。
她小“三花”之魁施银花3岁,在同科学艺,情同似姐妹,在台上施工旦,屠工生,两人表演得珠联璧合,生活上形影不离,度过了数以千日的演艺生涯。
1936年,她参加了袁雪芬所在的四季春科班的客师,演出于萧山、杭州、宁波。她从不以名演员自居,努力提携,袁雪芬、傅全香等后起之秀。
1937年,“施、屠”以第一舞台之名,在上海太原剧场等,先后演出《盘夫索夫》、《梁祝》、《碧玉簪》,又排演了新戏《痴心女》、《孝女寻父》等。
受姚水娟越剧改革的影响,1939年,她与施银花在大中华剧场演出了新编时装剧《雷雨》饰周萍、施银花饰蘩漪。当时上海杂志评论称:“开越剧之纪录,创刨未有之奇迹”。“银杏并蒂”花开大上海,誉扬越剧界。
2.2李艳芳
她与赵瑞花、姚月明一起,合称“越中三绝”。1917年12月-2008年12月。嵊县黄泽镇人。工小生。
1940年,她与姚水娟一起进行越剧改革。两人主演《泪洒相思地》、巜蒋老五殉情记》,首次打出了早期越剧的“话剧化、电影化”旗号,首次请樊篱为越剧编剧,有意识地推出话剧和电影的成分,在女子越剧表现城市现代生活方面做了探索,引起观众浓厚兴趣。后又请樊篱编剧巜啼笑因缘》,仍由她和姚搭档主角。开创了早期越剧聘用编剧的先河。
她嗓音响亮,容貌俊美,表演细腻,时装剧。王杏花对她的赞誉:“与李艳芳搭戏巜盘夫》,王饰严兰贞,李饰曾荣,使王在台上演的挥洒自如,这同其她搭档有着不一样的感受”。足见李艳芳生角演技之精髓。
李艳芳以“四大名生”活跃于早期越剧舞台,推动了越剧从路头戏发展为幕表戏,而她在时装戏方面的成功也拓宽了新越剧的改革,对女子越剧的兴盛和发展作出了贡献。
2.3竺素娥
人称:“越剧皇帝”。1916年12月4日-1989年12月26日。嵊县金庭镇后山村人。工小生。弟子有:筱素娥、王文娟、孟莉英、沈于兰。她是王文娟老师的表姐又是师傅,王老师花旦,武小生都拿得出手,这其中有竺老师教得好的缘故。
1923年春,当时下塘村有人来为竺素娥提亲,去做童养媳,她坚决不从。父母认为她有学越剧的念头,也许这是一条生路,就同意竺素娥加入越剧第二科班“新新风舞台”学习。
开始竺素娥在科班里习旦,后来改习小生,师傅竺焕泉教巜卖青炭》。之后又学了《玉连环》、巜碧玉簪》等传统老戏。2个月后,科班彩排,演出巜梅龙镇》。演出之后,班主竺均堂非常满意,同时要求再加强训练3个月。之后在嵊县和新昌的乡下演出,被誉称为“文武小生”。
1932年,已经出科的她和姚水娟,被香贤班主聘为“越新舞台”客师。不久她与花旦孙妙凤合作,组建了她俩主演的“素凤舞台”,在金华、兰溪、温州一带城乡演出,随之名声鹊起。班子被邀请到杭州振兴国货商场演出。她主演了巜武松与潘金莲》、巜盘夫索夫》等文武戏,奠定了一流“名生”的宝座。
1937年竺素娥应邀去上海,演出于“老闸大戏院”,开演戏是全武行的巜金㕍桥》。她身材适中,扮相俊美,武功高超,她的“云里翻”能从3张桌子上跳下来,为女班中绝无仅有。“8.13淞沪会战”,“老闸大戏院”关门,她只好回嵊县老家避难。
1938年,因家乡有一恶霸企图对竺素娥行不轨之事。不料她心慌意却不乱,恶霸的美梦变成泡影,但竺素娥再也不能留在嵊县演戏,只能返回上海重找出路。
回沪这段时间,她与袁雪芬的“四季春”科班,绍剧“同春舞台”同台会串,在“老闸大戏院”联合演出巜玉堂春》等六出大戏,受到观众热烈欢迎。竺与袁朝夕相处了大半年,彼此留下美好的印象。
巜武松与潘金莲》是一出偏重武打的戏。竺素娥塑造的武松形象:立如松、坐如钟、行如风,一举一动,一架一式,节奏明快、干净利落,飘逸洒脱,人们赞誉她是“越坛活武松,越剧盖叫天”。
1938年8月,她与姚水娟第二次携手组成“越吟舞台”,登台于天香戏院,演出改良戏《花木兰》等,这是她艺术上的全盛期,被誉称为“越剧皇帝”。
她为人厚道,很能扶持新人,如袁雪芬、范瑞娟等,都曾在合作中得到她指导和帮助。
魏素云
人称:越剧史上自已的“姐妹班长”。1916年9月2日-1999年9月2日。嵊县人。工小生。
1932年,魏素云与赵瑞花领衔组成“瑞云舞台。这个戏班没有老板,她是越剧史上第一个真正的姐妹班长。
1935年9月,由李小楼编导,巜唐僧出世》,首次采用机关布景,魏素云、赵瑞花、商芳巨主演,在宁波“中南大戏院”演出,时间长达4个月。
1939年,姚水娟与宁波的魏素云合作,成立“水云剧团”,一改过去的班长制,实施起经理剧团制,保证越剧发展的可持续性,使之生命力更加旺盛。
解放后的1953年,在上海振奋越剧团为副团长。
结语:“四大名生”是民间给予早期越剧艺术家的尊称,之后的“四大名生”出于蓝而胜于蓝更上一层楼”因为有了老一辈越剧艺术家的卓越贡献,才有了越剧作为全国第二个剧种的持续发展。